批評之愛 ——書法名家和福鼎書友“面對面”（第十一期）

2022-07-20 09:58:03 來源：福鼎周刊作者：點擊圖片瀏覽下一頁

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點評人：許雄志

中國書法家協會篆書委員會委員

中國文字博物館書法藝術委員會委員、書畫院院長

安陽市書法家協會副主席兼秘書長

全國中青年德藝雙馨文藝工作者

“德藝雙馨”書法家

全國第十次文代會代表

作品點評

小篆勢方，貴在形整而氣舒。大篆勢圓，貴在形散而神聚。

作者吳笑詠以小篆書《晏殊詞蝶戀花三首》近二百言，取法清人吳讓之和鄧石如，能筆筆不茍且，字字無懈怠，首尾相應，一以貫之，殊為難得。唐孫過庭云：“篆尚婉而通。”此作線態圓曲婉轉，能得其“婉”，線勢則流動通暢，又能得其“通”。一般來說，已具備了小篆書寫的要求和能力。即使從書法創作意義上講，也稱得上是一幅完整幾近優秀的作品。藝無止境，若作更高要求，從用筆到結構，尤其在作品意蘊和審美品格上，還需要進一步提高完善。

一、用筆之妙，不只是表現線條的形態和線條的動勢，更重要的是線條的質感。某種意義上講，所謂的“筆墨老成”“用筆老辣”“人書俱老”，更多的是體現在用筆的線質上，所以在篆書用筆體現出“平、留、重”的基礎上，還要有“圓”和“變”。作者在筆筆送到、起訖分明的“平”上和不疾不徐、勁健沉穩的“留”上，以及以筆殺紙、如錐畫沙的“重”上，都有一定的體會和表現，而恰恰在體現篆籀筆法的圓渾上于“圓”有所不足，如字中改變方向時的筆畫，尤其是末筆向左右延伸的長畫，因為缺乏運筆與腕、肘、肩的配合，以及在不影響蓄力發力情況下適當的“捻管”，線條收尾處多顯扁平單薄，這與收筆急速未能做到力到筆端的以筆腹離紙也有關系，如第四行的“舞、袂、春、祝、壽、千、歲”和倒數第四行的“露、以、響”等字右下角筆畫更為明顯。整幅作品稍顯平板而不夠生動，其失即在于篆書用筆五法的“平、圓、留、重、變”中“變”之不足。如作品中出現眾多的“艸”字頭，以及“水”和“木”字偏旁的類同單一的起筆，顯得刻意雕琢拘謹生硬，應該使之松動活潑，變化豐富。好的書法和文章一樣，都應該做到用心恭而用筆松，筆輕氣重，揮灑從容。

二、此作近二百字的結構，盡管能做到和諧統一實屬不易，但有些字的結構還可以更加完美。如第一行的“盡”“繡”，第三行的“香”“慶”“酌”，第六行的“遍”，第八行的“艷”，倒數第三行的“掠”，倒數第二行“龜”等。另外，第一行的“生”，四行的“玉”，六行的“百”，九行“垂”，十一行的“金”等字還可以稍小些，在結構的疏密收放和參差錯落中，增強書法的節奏感和韻律美。而且在用墨上雖然不能如寫意性大篆濃淡枯潤對比強烈，但也要有一定的輕重虛實變化。

落款以與主題篆書典雅清勁雋秀風格相諧調的行書或行楷為宜，即使以章草書之，此作統篇看來，似乎以宋克和趙孟頫等章草相較樸茂古拙的風格也要更合適一些。

啟功先生說“楷書當如行書寫。”作為與楷書同為正書的篆書和隸書而言，也是如此。沈尹默先生則說道“要讀出每個字的表情。”小篆也要能寫出每個字的顧盼生情、精神面貌和氣質風度。大篆是在變化中求統一，而小篆則要能于統一中求變化。如此，所書小篆才能于婀娜中保持剛勁和遒練，圓渾中不失潤麗和柔美，靜穆中蘊含生動和情趣。

吳笑詠書法作品

篆書《蝶戀花三首》

規格 180cm×77cm

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