批評之愛 ——書法名家和福鼎書友“面對面”（第五期）

2022-06-19 17:06:40 來源：福鼎周刊作者：點擊圖片瀏覽下一頁

點評人：宋旭安

中國書法家協會楷書委員會委員

吉林省政協書畫院副院長

吉林省民進書畫社副社長

吉林師范大學特聘教授

國家二級美術師

多次擔任中國書協舉辦的全國書法大展評委

作品點評

張昌熙同道這幅中堂作品，取法顏真卿的《麻姑仙壇記》和《勤禮碑》，采取手卷裁切作豎式五屏，時下這種形式的作品不少，多為小字作品，大字作品以此形式稍不妥，尤其是此顏體楷書，因其字體敦厚且滿格寫就，又沒有必要的“留白”（每列五字，又要單句完整，留白不易），畫面略顯擁堵，從謀篇布局上講，不盡合理，顏體大字私下認為豎式條屏或一貫到底的整篇書寫會更好，便于參差狀的布白。另外，作者選取的紙張的顏色也不太好，如果用仿古色或灰色、土黃色都會更“穩”一些，書法是視覺藝術，墨色搭配相得益彰的紙色，效果會更佳，反之則事倍功半。

創作一件好的作品，從謀篇到風格取向，再到紙張的顏色、材質都要細加考慮，絕不是簡單的書寫、蓋章了事。應該說，張昌熙的顏楷作品已具相當功力，從用筆到結字都有自己的想法，問題出在，上下字間氣息的貫通，還有必要的“濃淡”處理和欹側顧盼的變化，缺失了一些趣味性，雖說作者偶有大小字的收放處理，但卻不自然，文中“修禊”與右側字略顯擁堵，可否把“修”字弱化，修長處理？再有“懷”與“視聽”之間，是否有此問題？“有清流激湍”前四字有“狀如算子”之嫌，隔行的“以為流觴曲”五字，“流”雖字形縮小了，但不自然，其它字沒有與之配合好，“終于”三字皆為左右結構，“期”寫作“朞”是不是更好？凡此種種，在篇中不少。

所謂創作，不是單純的寫字，就像我們寫一首詩、作一篇文章，需要反復修改，其措辭、韻致、扣題再升華，是不是我們首先考慮的問題？書法創作亦然，展廳時代，作品給人的第一感觀尤為重要，也折射出作者的審美高度，所以，尋求墨色變化及字形的奇正、大小，筆畫的粗細處理，必要的布白等，是書家骨子里留存的創作理念，是你下筆時、皴擦間的自然流露。

此以《蘭亭集序》為創作內容的作品，我更愿意稱之為“草稿”，宜將其置于壁上幾日，遠觀、近看，不和諧處留于心內，細加揣摩，再創作之時，問題會迎刃而解。

當然，審美的提升不能靠閉門造車，筆墨隨時代，各類書法大展的同書體佳作很多，觀其韻味、觀其墨色變化、觀其形式之美，對你一定會有很大的啟發，再從先賢的法帖中尋找養分，時間久了，你便會有“質”的升華！一孔之見，與張昌熙同道共勉。

張昌熙書法作品

楷書《王羲之蘭亭集序》

規格 179cm×95cmx5